ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ ... ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ: ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਖਣਾ ਹੈ? ਵਧਣ ਅਤੇ ਚੀਕਣਾ ਫਰਕ ਹੈ

ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਖੁਦ ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਇਕ ਅਟੁੱਟ ਸਾਥੀ ਹੈ. ਪਹਿਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਉਮਰ (ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੱਡੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬੰਸੀਆਂ) ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਹੈ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗਾਣੇ ਦੀ ਲਾਲਸਾ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਤਾਲ ਨੂੰ ਜੈਨੇਟਿਕ ਪੱਧਰ' ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉੱਚਿਤ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਅੱਜ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿਚ ਡੂੰਘੇ ਡਾਇਪ ਕਰਾਂਗੇ: ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ ਹੈ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ? ਕੀ ਉਹ ਸਿੱਖ ਸਕਦੀ ਹੈ? ਚੀਕਣਾ ਅਤੇ ਵਧਣ ਫੁੱਲਣ ਵਿੱਚ ਕੀ ਫਰਕ ਹੈ? ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰ ਵੀ ਇਸ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.

ਸੰਗੀਤ

ਹਾਲ ਹੀ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ਿਅਰ ਹਨ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋਏ ਸਨ ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਅਨਪੜ੍ਹਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਗੁਣ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਨਰਮ ਸ਼ਰੀਰਕ ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਹੁਣ ਤੋਂ ਆਧੁਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਅਧਾਰ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਹੁਣ ਇਹ ਚੱਟਾਨ, ਪੱਕ ਰੌਕ, ਮੈਟਲ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ. ਇਹਨਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਟਾਈਲ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਬੂਝਣ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੀ ਹੈ? ਗਾਉਣ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇਸਦੇ ਕੀ ਅੰਤਰ ਹਨ? ਕੀ ਉਹ ਸਿੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ

ਗੌਗਲ, ਜਾਂ ਬੁੱਝਣ ਵਾਲਾ, ਗਾਉਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੌਣ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ "ਵੰਡਣ" ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ "ਫੁੱਲਾਂ" ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਹੈ. ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਉਹਨਾਂ ਸਟਾਈਲਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਅਜਿਹੇ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਢੁਕਵੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਗ੍ਰਿੰਡਰਕ, ਡੌਂਟਕੋਰ, ਕਾਲੀ ਧਾਤ ਅਤੇ ਡੌਮਨ ਮੈਟਲ ਵਿਚ. ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਤਰੀਕਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ. Grawling ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਦੇ ਕਾਰਣ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੱਟਾਨਾਂ ਅਤੇ ਮੈਟਲ ਬੈਂਡਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸਿੱਧੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਬੇਤੁਕ ਅਤੇ ਹਮਲਾਵਰ "ਫੁੱਲ" ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਹੁਣ ਆਓ ਇਸ ਗੌਰਮ ਰਿਐਕਸ਼ਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿਚ ਦੱਸੀਏ.

ਇਤਿਹਾਸ

ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਗਾਣੇ ਦੀ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਸ਼ੈਲੀ 1982 ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਹਲਕਹਮਰ ਦੁਆਰਾ ਜਗਾਅ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਗੋਥਿਕ, ਤਬਾਹੀ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੀ ਧਾਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਈ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗਠਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੋ ਵਿੱਚ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮੋਟੇ ਪੁਰਸ਼ ਫੁੱਲਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਉੱਚੀ ਮਹਿਲਾ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੋਿਕਟ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਜੋੜ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਜੁੜਵਾਂ - ਇਹ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮਾਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸੱਚੀ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ, ਸਪੀਚ ਔਜ਼ਾਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਇਸ ਲਈ, ਔਰਤਾਂ ਅਕਸਰ "ਚੀਕਣਾ" ਨਾਂ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ "ਹਮਲਾਵਰ" ਗਾਇਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.

ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਧਾਤਾਂ ਨੂੰ ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੀ ਧਾਤ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਕਈ ਵਾਰੀ ਅਜਿਹੇ ਗੁਣ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਚੂਰ-ਚੂਰ ਹੋ ਅਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੁਮੇਲ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਅਤਿਅੰਤ ਅਤੇ ਅਤਿ ਤਕਨੀਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਜੋੜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਭਾਰੀ, ਨੀਵਾਂ, ਘੁੰਮਦਾ ਬਾਸ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸ਼ਬਦ ਕਹੇ ਜਾਣ ਲਈ ਕਦੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਗੜਬੜ ਕਰਨਾ ਹੈ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਖੀਏ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਸਿਰਫ ਹੇਠਾਂ ਵੇਖਾਂਗੇ. ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸਹੀ ਸਮਝ ਲਈ, ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਾਂਗੇ.

ਤਕਨੀਕ

ਜੇ ਅਸੀਂ ਵਿਗਿਆਨਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਨੂੰ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮਮੈਟਿਕ ਬਾਸ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੀ ਕੋਰਡਾਂ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਦੀ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ ਤੋਂ ਸਮਰਥਨ ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਅਚਾਨਕ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਫੈਲਣਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਘਬਰਾਉਣ ਅਤੇ ਰੌਲਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਅੰਤਰ, ਬੇਸ਼ਕ, ਹੈ ਇਸ ਲਈ, ਚੀਕਣਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਉੱਚੀਆਂ ਘਰਾਂ ਦੀ ਚੀਕਣਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵੀ ਵੋਕਲ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਦੀ ਵਿਧੀ ਵਰਤਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਅਕਸਰ ਗਾਇਕ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ. ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਆਮ ਉੱਚ ਸਕਰੀਚੀ ਚੀਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਖੈਰ, ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਕੀ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ

ਸੁਰੱਖਿਆ

ਨਾਲ ਹੀ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਜਿਹੜਾ ਚੀਕਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਲੇ ਦਾ ਗਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਦਰਦਨਾਕ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਚੱਲਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣਾ. ਪਰ ਜੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਬੇਅਰਾਮੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਗਲਤ ਗਾ ਰਹੇ ਹੋ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਾਹ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਨ ਦੀ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ - ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲਤ-ਟੁਕੜਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਫੇਫੜਿਆਂ ਦੀ ਹਾਈਫਿਊਵਿਟੀਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਗੰਭੀਰ ਚੱਕਰ ਆਵੇਗੀ . ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਵਾਜ਼ ਦੇ ਇਸ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਲਈ, ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਕੋਈ ਸਬੂਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਕਿ ਸਹੀ ਸਕ੍ਰਮਿੰਗ ਨਾਲ, ਅਟੈਂਟੀਕੇਟ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਖੀਏ?

ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਇਸ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਘੱਟ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਅਵਾਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜੇ ਇੱਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨਾਲ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਤਰੇ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੋਣਗੇ. ਨਾਲ ਹੀ, ਸਿਖਲਾਈ ਦੀ ਅਵਧੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਖੁਰਾਕ ਤੋਂ ਠੰਢਾ ਪੀਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਗਰਮ ਵੀ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ - ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਡੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਲੇਖ "ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਗਰੂਲਿੰਗ" ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਅਟੈਂਟੀਏਟ ਤਕਨੀਕ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੇਵਲ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਅਮਲੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਹ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਢੰਗਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਾਂਗੇ:

1. ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਮ ਵਾਈਬਰੇਟ ਕਰਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਰਵਾਇਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੋਨੋ ਜਾਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਦੋਨਾਂ ਦੀ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਉਚਿਤ ਹੈ. ਇਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਗੌਣ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਘੇਰਾਬੰਦੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਯੋਜਕ ਨਾਲ "ਵੱਗਣ" ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉੱਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ. ਹਵਾ ਕੱਢਣ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ ਵਰਤਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਅਤੇ ਲਿਗਾਮੈਂਟਸ ਨੂੰ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਛੱਡਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
2. ਸਿਖਲਾਈ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨਿੱਘੇ ਪੀਣ ਲਈ ਚਾਹਵਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੁਸੀਂ ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਬ ਅਤੇ ਦੁੱਧ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ.
3. ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ "ਨਿੱਘਾ" ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਗਰਮੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕਸ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ Strelnikova ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਵੋਕਲਿਸਟਸ ਲਈ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਹੋਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ.
4. ਇਕ ਡੂੰਘਾ ਸਾਹ ਲਓ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਟੁੰਡਾਂ ਅਤੇ ਗਲ਼ੇ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਨਾਲ, ਫੇਫੜਿਆਂ ਤੋਂ ਹਵਾ ਦੇ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਕੱਢ ਦਿਓ. ਇਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਣਾਅ ਦੇ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਗਾਉਂਟਲਰ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ, ਤੋਨਾਲਤਾ ਘਟਾਉਣਾ, ਗਾਣੇ ਦੀ ਆਮ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ - ਉਲਟ.
5. ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹਵਾ ਕਾਲਮ ਸੰਢੇ ਵਿੱਚੋਂ ਛਾਤੀ ਅਤੇ ਤਾਲੂ ਰਾਹੀਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਗਾਰੰਟੀ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਅਤੇ ਆਰਾਮਦੇਹ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਅਜਿਹੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਤਿਆਰ ਹੁਨਰਮੰਦ ਸੁਧਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਨਗੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗਰਮਗੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗੀ.
6. ਹਵਾ ਨੂੰ ਪੇਟ ਨਾਲ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਆਦਰਸ਼ਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗੁੱਸਾ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸਾਰੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗ੍ਰਾਫਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ ਵੀ ਉਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇਸ ਨਾਲ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸਿੱਧੇ ਵਾਪਸ ਅਤੇ ਆਰਾਮਦੇਹ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮਦਦ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਫੇਰ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਸਾਹ ਲਓ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਸਾਹ ਉਤਾਰ ਦਿਓ, ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨਾਲ ਘੁਲਣਾ ਬਣਾਉ.

ਸਿੱਟਾ

ਅਤੇ ਸਭਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ - ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਦਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਤਾਂ ਉਦਾਸ ਨਾ ਹੋਵੋ. ਇਹ ਹੁਨਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਇਸ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਹਰ ਗਾਇਕ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਵਧੀਆ ਮਦਦ ਵੀ ਪੇਸ਼ਾਵਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਸੁਣ ਰਹੇ ਹੋਣਗੇ - ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡਾ ਸਰੀਰ ਸਹਿਜਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸਰੀਰ ਉਸੇ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇਗਾ ਜੋ "ਅਗਲਾ" ਗਾਉਣ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਇਹ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਤੁਲਨਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਖਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦੇ ਉੱਤਰ ਦਿੱਤੇ, ਚੀਕ ਅਤੇ ਵੱਛੇ ਵਿੱਚਕਾਰ ਕੀ ਅੰਤਰ ਹੈ