ਵੱਖ ਵੱਖ frets ਦੇ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਇਲਾਜ ਕੀ ਹਨ

ਸੋਬਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਹੈ . ਬਹੁਤੀ ਵਾਰ ਇਹ ਤਾਰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਦਾਸ ਜਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਰੰਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਤ੍ਰਿਭਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹੀ ਤਕਨੀਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵਾਂ ਸਦਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਰੂਪ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਬਾਕੀ ਤੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਤ੍ਰਿਏਕ ਕੀ ਹੈ?

ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਇਸ ਸਮੂਹ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਇਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਮ ਵਿਚ ਹੈ. ਇਹ ਤਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੈਂਪ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ . ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਹ ਤੀਜੀ ਹੈ - ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਤੇ ਅਧਾਰਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਦੂਜੇ ਅੰਤਰਾਲ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਕਿੰਟ, ਕੁੱਤੇ, ਪੰਨਿਆਂ ਅਤੇ ਸਾਕਟਨਾਂ ਆਦਿ. ਟ੍ਰੈਬਲ ਭਾਸ਼ਣ - ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਨੋਟ ਅੱਠਵਾਂ ਵੱਡਾ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕਰਨ ਸਮੇਂ ਹਰੇਕ ਤੀਜੇ ਅੱਧਾ ਗੁਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਹਰ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਗੁੰਝਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਸੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਧੁਨ ਅਤੇ ਸੁਮੇਲ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਖੇਡਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ.

ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਾਰ ਦੀ ਅਪੀਲ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ

ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਤਾਰ ਤਿੰਨ ਚਰਣਾਂ ਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅੰਤਰਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਮੰਨ ਲਓ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ "ਵੱਡੀ" ਅਤੇ "ਛੋਟਾ ਤੀਜੀ" ਨੋਟ ਤੋਂ ਬਣੀ ਇੱਕ ਮਿਆਰੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਜੀਭ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਨੋਟ, ਜੋ ਕਿ "ਪਹਿਲਾਂ", ਇੱਕ ਅੱਠਵੇ ਦੀ ਉੱਚੀ ਥਾਂ ਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਸਾਡੀ ਤਾਰ ਧੁਨੀ "ਮੀਲ" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਤੀਜਾ ਅਤੇ ਇਕ ਸ਼ੁੱਧ ਪਾੜਾ ਹੈ. ਟ੍ਰੈਬਲ ਭਾਸ਼ਣ ਸੰਪੂਰਨ ਹੋ ਜਾਣਗੇ ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਨੋਟ "ਮੀਲ" ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਓਕਟੇਵ ਨੂੰ ਉੱਚ ਪੱਧਰ ਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤਾਰ "ਲੂਣ" ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਬਣਤਰ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੋਵੇਗਾ: ਇੱਕ ਸਾਫ ਚੌਥਾਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਤੀਜਾ. ਇਹਨਾਂ ਅਪੀਲਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਉਹ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਮੁੱਖ ਤਾਰ ਟੌਿਨਕ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਾਲ ਟੈਰੇਸਕੀਵਰਟਾਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਕੋਟਾਜ ਹੈ.

ਤ੍ਰਿਪਤੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਰਾਗ ਦਾ ਆਧਾਰ ਕਿਉਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਹਰ ਤ੍ਰਿਪਤੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਾਂ ਮੁੱਖ ਤਾਰ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਨਾਬਾਲਗ ਵਿੱਚ, ਡੋਰੀਅਨ ਫਰੇਟ ਜਾਂ ਲੀਡਿਅਨ ਵਿੱਚ - ਇਹ ਤਾਰ ਪੱਧਰੀ ਪੱਧਰ ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਟੌਨੀਕ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਫਰੇਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਨੂੰ ਛੂੰਹਦਾ ਹੈ ਪਹਿਲਾ ਨੋਟ ਸਭ ਤੋਂ ਸਥਾਈ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਸਹਾਇਕ ਹਨ. ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਟੌਿਨਕ ਟਰਾਇਡਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਬੱਸ ਕਰਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ. ਅਪਵਾਦ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਤੇ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਤਪਾਦ ਕੁਝ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਟਾਰਟਸਕਾਰਟ ਅਤੇ ਕੁਆਰਟਜ਼ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ ਅਸਥਿਰ ਹੋ ਜਾਣਗੇ, ਟੌਿਨਕ ਦੇ ਉਲਟ.

ਹੋਰ ਕੋਰਡਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੋਧਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ ਵੱਖ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਤ੍ਰਿਏਕ ਹਨ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਸੁਮੇਲ ਜਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹੋਣ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਮਿਆਰੀ ਸਮੂਹਿਕ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਤੀਜੇ ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਮ ਚੀਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਦੋ ਵੱਡੇ ਤਿਹਾਈ, ਜਾਂ ਦੋ ਛੋਟੇ ਕਣਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸਿਰਫ਼ ਤ੍ਰਿਪਤੀ ਦੇ ਉਲਟ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅੱਠ ਚੌੜਾਈ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਨੋਟ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸਾਡੀ ਇੱਕ ਘਟਾਓ ਹੋਈ ਤਿਮਾਹੀ ਹੋਵੇਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਤੀਜੀ ਤੀਜੀ ਵਰਗਾ ਹੀ ਹੈ, ਅੰਤਰ ਸਿਰਫ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਵਧੇ ਹੋਏ ਤਾਰ ਦੀ ਹਰੇਕ ਸੰਦਰਭ ਉਸਦੇ ਸਰੋਤ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਘਟਾਏ ਗਏ ਵਿੱਚ, ਹੇਠਲੇ ਨੋਟ, ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਰਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਚੌਥਾ ਪੱਧਰਾ ਜਾਂ ਨਵਾਂ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ਆਵਾਜ਼ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟੇ ਤੀਜੇ ਨਾਲ.

ਸੀਡਰ ਹਿੱਟਸ ਲਈ ਹੋਰ ਨਾਂ

ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਕੁੜਤੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਲੋਕ ਵੀ - ਤ੍ਰਿਪਤੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਇਹੋ ਜਿਹੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿੱਟ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਧਾਰਨਾ ਉੱਤੇ ਕੀ ਅਸਰ ਪੈਂਦਾ ਹੈ? ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਤ੍ਰਿਭਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਹਰ ਇੱਕ ਉਤਰਾਅ ਦੇ ਵਿੱਚ ਇਸ ਅੰਤਰਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਅਰਥਾਤ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਤਿ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਟੌਿਨਕ ਤ੍ਰਿਪਤੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵੀ ਇੱਕ sec secord ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮੋਡ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਨੋਟ ਛੋਟੇ ਜਾਂ ਵੱਡੇ ਛੇਵਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਦੂਜਾ ਇਲਾਜ ਇਕ ਕੋਟਾਜ-ਸੇਕਰੋਡ ਹੈ. ਮੈਜੂਰ ਵਿਚ, ਇਸਦੀ ਅਤਿ ਆਵਾਜ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੇਵੇਂ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਨਾਬਾਲਗ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਜਿਹੀ ਹੈ.

ਕਿਉਂ ਜੀਭ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ?

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਕਿ ਮੁੱਖ ਤ੍ਰਿਕੋਣਾਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਿਉਂ ਹਨ, ਜੇ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸਾਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਤੋਂ ਬਦਲਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਜਵਾਬ ਸੁਧਾਰਨ ਜਾਂ ਰਚਨਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ. ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਉਸੇ ਸਮਾਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਸਹਾਇਕ ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ, ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਪਤੇ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰੇ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਸਕ੍ਰਸਟਾਕਾਰਡ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਿਕਾਸ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਟੌਿਨਕ ਵਜੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਹੀ ਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਗੀਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਕਾਵਾਰਟੀਕਸਸਟਕੌਂਡਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਤਲਬ ਕਿ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰ ਇੱਕ ਟੌਿਨਕ ਟ੍ਰਾਈਡ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਸਿੱਟਾ

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਰੇਕ ਗਾਮਾ ਵਿੱਚ ਟੌਿਨਿਕ ਕੁਰਦਾਂ ਲਈ, ਸਮਕਾਲੀ ਸਬਡੋਮੇਨਿਨਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁਖ ਵਿਅਕਤੀ ਵੀ ਬਦਲਦੇ ਹਨ. ਅਕਸਰ ਇਸ ਢੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਰਪੇਗੀਓਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮੱਰਥ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਲਿਸਟ. ਇਹ ਹਰੇਕ ਉਤਪਾਦ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਏਕਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.