ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨਾਲ ਰੀਪੀਨ ਦੇ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਪਲਾਟ

ਇਲਿਆ ਏਫਿਮੋਵਿਚ ਰਪੀਨ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟਰ ਹੈ, ਹਰ ਰੋਜ਼ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ. ਨਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰੇਇਨ ਦੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਸਭ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਨਾਇਕਾਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਪਨਾਮਾਂ, ਦੂਜਿਆਂ ਦਾ ਸਮਾਜਕ ਰੁਤਬਾ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਨਾਮ ਪਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

"ਬੁੱਲਾਕੀ ਓਨ ਵੋਲਗਾ" (1870-1873 ਜੀ.ਜੀ.)

ਇਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਵਾਰ, ਨੇਵਾ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਬੈਗੇ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੇ ਬੈਜ ਵਾਢੇ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਇਸ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤਾ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਨੇ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤੇ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੰਨੇ ਵੱਡੇ ਸਨ ਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਉਹ ਵੇਖਿਆ ਸੀ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ.

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਇਕ ਪਲਾਟ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ - ਅਮੀਰ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਅਸਹਿ ਇੱਕ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਬੁਰਕੀ ਬੋਝ ਨੂੰ ਕੱਢਣਾ. ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਕੈਚ ਬਣਾਏ ਫਾਈਨਲ ਵਰਜਨ ਵਿੱਚ, ਇਲਯਾ ਯੈਫਿਮੋਵਿਕ ਨੇ ਕੰਢੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵੋਲਗਾ ਦਰਿਆ ਦਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਥੱਕਿਆ ਬਰੇਜਰ ਹੌਲਰ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੀ ਮਿਹਨਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਉਹ ਇੱਕ ਬੈਗੇ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਪੱਟੀਆਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੋਲਾਂ 'ਤੇ ਜਹਾਜ਼ ਖੁਦ ਪਾਸ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਲੋਕ ਇਸਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦੇ ਸਨ. ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਕੰਮ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਬਰਲੈਕਸ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲੱਕੜਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਲੋਕ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਸੂਰਜਬੰਦ ਅਤੇ ਕਠਿਨ ਕੰਮ ਤੋਂ ਕਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਬਰਲੈਕਸ ਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਕੇ ਉਦਾਸੀ ਦੂਰ ਕਰੋ, ਅਸਮਾਨ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਤਰੰਗੀ ਰੰਗ.

ਪਰ ਨਾ ਸਾਰੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ Repin ਪੇਟਿੰਗਜ਼ ਇਸ ਲਈ ਉਦਾਸ ਹਨ, ਪਰਖ ਦੀ ਕਹਾਣੀ "Sadko" ਲਈ ਉਦਾਹਰਨ ਵਧੇਰੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਹਨ.

"ਅੰਡਰਵਾਟਰ ਕਿੰਗਡਮ ਵਿੱਚ ਸੇਡਕੋ" (1876)

1871 ਵਿਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ "ਟੇਮ ਨਾਲ ਇਕ ਕਾਮੇ" ਨਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ "ਸਡਕੋ" ਲਈ ਇਕ ਸਕੈਚ ਲਿਖਿਆ. ਇਹ ਇੱਕ ਅੱਧੇ-ਪਰੋਫਾਇਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਣ ਪੂਰਬੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਲੜਕੀ ਦੀ ਕੌਮੀ ਟੋਪੀ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਹਨ. ਲੰਬੇ ਹਨੇਰੇ ਵਾਲ ਮੋਢੇ ਤੇ ਡਿੱਗਦੇ ਹਨ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਤੰਗੀ ਹੈ, ਉਹ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ - ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਖਚਾਖਰ੍ਹੀ ਮਿਲੇਗੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਚਾਅ ਪੱਖ ਦੇ ਹਥਿਆਰ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਵੇਗਾ.

1875-1876 ਵਿਚ, ਰੀਪਿਨ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈਆਂ ਗਈਆਂ. 1875 ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਕੈਨਵਸ "ਸੈਡਕੋ" ਲਈ ਇਕ ਸਕੀਟ ਬਣਾਈ. ਪਰ ਪਾਣੀ ਦੇ ਰਾਜ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀਆਂ ਲੜਕੀਆਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਹਨ. ਪਰੰਤੂ ਮੁਕੰਮਲ ਤਸਵੀਰ ਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੀ ਦੇਖੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਪਾਣੀ ਦੇ ਰਾਜੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਉੱਤੇ ਸਾਦੋ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਕਈ ਸੌ ਤੈਰਾਕ ਦਿੱਤੇ ਹੋਏ ਸਨ.

ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਪਾਣੀ ਦੇ ਗਲੇਮ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਹਵਾ ਦੇ ਬੁਲਬਾਰੇ ਦਰਸਾਏ. ਕਲਾ ਦੇ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਦਰਸ਼ਕ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਨੀਆਭਰ ਵਿਚ ਹੈ.

"ਬੇਗਰ" (ਲੜਕੀ-ਮਛੇਰੇ) (1874)

ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਟਰੇਟੋਕੋਵ ਗੈਲਰੀ, ਦੇਸ਼ ਦੇ ਹੋਰ ਅਜਾਇਬ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਦੇਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਹੁਣ ਤੱਕ ਜਾਣ ਦੀ ਨਹੀਂ, ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਫੋਟੋਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਰੀਨਿਨ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਕੀ ਦੇਖਿਆ ਸੀ ਆਪਣੇ ਕੈਨਵਸਾਂ ਤੇ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮਹਾਨ ਕਾਬਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਸਗੋਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਕੋਲ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਚੀਜ ਹੈ ਉਹ ਸਦਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੇ. ਨਾਮ ਨਾਲ ਰੀਪੀਨ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਾਸੀ ਕੌਣ ਸਨ.

ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਭਿਖਾਰੀ ਲੜਕੀ ਨਦੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੀ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਕ ਮਛੇਰੇ ਸੀ. ਇਹ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਲਿਖਣ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਇਹ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੱਚੇ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵੋਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ. ਕੁੜੀ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਦਰਸਾਇਆ ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਆਪਣੀ ਰੋਟੀ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ ਇਲਿਆ ਏਫਿਮੋਵਿਚ ਦੇ ਮੁਤਾਬਕ, ਇਹ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕੱਢਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੜਕੀ ਨੂੰ ਮਰੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਮਰੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਵਿੱਚ ਮਾਸਟਰ ਉਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਾਜ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਸੀ.

ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਬੇਜਾਨ ਪੇਂਟ ਵਾਂਗ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਧਿਆਨ ਬੱਚੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸੂਰਜ, ਝੀਂਗਾ, ਵਾਲਾਂ, ਮੌਸਮ ਅਤੇ ਮਾਰੀਆਂ-ਕੁੱਟੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਤੀ ਝਪਕਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਰੇਇਨ ਨੇ ਭਿਖਾਰੀ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਵੇਰਵਾ ਵੀ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਕਲਾ ਆਲੋਚਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ, ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਨਾਲ, ਰਿੰਿਨ ਪਹਿਲਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵਜੋਂ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਟਾਈਟਲਸ ਦੇ ਨਾਲ ਰੇਇਨ ਦੇ ਚਿੱਤਰ (ਫੋਟੋ)

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਕਾਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਉਸੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਰੀਪੀਨ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨਾਲ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਚਿੱਤਰ : "ਅਲੀਜੈਤਾ ਮਾਮੋਂਟੋਵਾ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ", "ਇਵਾਨ ਸੇਰਜਵੀਵ ਟੁਰਗੇਨੇਵ ਦੇ ਚਿੱਤਰ", "ਵਾਸੀ 'ਤੇ ਯੁਕਰਾ ਸਿੰਕ' ', ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਕ ਛੋਟਾ ਕੈਨਵਸ" ਨਰੋਈ ਪੈਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਰਾਹ "ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੈਨਵਸਾਂ ਵੀ ਹਨ.

ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ "ਇਕ ਨਰੋਏ ਰਸਤੇ ਦੇ ਰਾਹ ਦਾ ਸੜਕ" ਲੇਖਕ ਨੇ ਇਕ ਤੰਗ ਰਸਤਾ ਦਰਸਾਇਆ ਅਤੇ ਪਹਾੜੀਆਂ ਦੇ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਤੇ - ਹਰੇ ਘਾਹ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚਮਕਦਾਰ ਫੁੱਲ.

ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ

ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਇਲਯਾ ਰਪੀਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਉਹ ਨਾਂ ਜਿਹੜੇ ਉਹ ਇੱਥੇ ਲਿਖੇ ਹਨ, ਉਹ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ "ਨਿਸਚੇਂਕਾ" ਅਤੇ "ਸੇਡਕੋ ਐਡਵਾਟਰ ਸਟੇਟ" ਹਨ, ਸਗੋਂ "ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਰੋਡ ਆਫ਼ ਮੌਂਟਮਾਟਰੇ", "ਪੈਰਿਸ ਕੈਫੇ" ਅਤੇ ਹੋਰ.

ਪੈਰਿਸ ਕੈਫੇ (1875) ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੱਪੜੇ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਭਿਖਾਰੀ ਕੁੜੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੋਣਗੇ. ਕੈਫੇ ਔਰਤਾਂ ਅਤੇ ਮਰਦਾਂ ਵਿਚ ਸੁਆਦ ਖਾਣਾ, ਪੀਣਾ, ਆਰਾਮ

ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਲੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੰਗੀ-ਤਿਆਰ ਔਰਤ ਹੈ. ਇਹ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਖੁਦ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਕ੍ਰਿਤੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦਾ ਹੈ. ਅਗਲੀ ਮੇਜ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਆਦਮੀ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੇ ਸੁੰਦਰਤਾ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਬੇਨਤੀਆਂ ਦੀ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ. ਸ਼ਾਇਦ, ਸਿਰਫ ਇਹ ਕੁੜੀ, ਉਸ ਦੇ ਕੋਲ ਬੈਠੀ, ਉਸ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਲਾਲ ਰਿਬਨ ਨਾਲ ਇਕ ਨਰਸ ਅਤੇ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਆਦਮੀ ਇਕ ਅਖ਼ਬਾਰ, ਅਸਲੀ, ਜੀਵਿਤ ਚਿਹਰੇ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਮੋਮ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਜਿਹੇ ਹਨ ਜਿਹੜੇ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ.

"ਅਸੀਂ ਉਡੀਕ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ"

ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੈਨਵਸ ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ 1884-1888 ਵਿਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਰਿੰਿਨ ਦੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਸਾਰਿਆਂ ਦੇ ਲਈ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ.

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਲੜਕੀ-ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਤੋਂ ਪਰਵਾਰ ਨੂੰ ਵਾਪਸੀ ਦਾ ਪਲ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. 1883 ਵਿਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਇਹ ਸੰਸਕਰਣ ਵੀ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਕੈਨਵਸ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਆਕਾਰ ਹੈ.

1884 ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ. ਇਹ ਇਕ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਰਵਾਰ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਫਾਰਗਰਾਊਂਡ ਵਿਚਲੇ ਇਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਔਰਤ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕੁਰਸੀ ਤੋਂ ਉੱਠਿਆ. ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠੇ ਹੋਏ ਮੁੰਡੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਆਉਣ' ਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਮਨਾਈ. ਲੜਕੀ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸ ਪੁਰਸ਼ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਡੈਡੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਿਆ. ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਹਾਲੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਸਾਇਬੇਰੀਆ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਭੁੱਲ ਗਈ ਪਿਆਨੋ ਵਿਚਲੀ ਔਰਤ, ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿਚ ਵੇਖਦੀ ਹੈ

ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਹਵਾ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਭਰ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਦੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਮਹਾਨ ਰਿਪਿਨ ਦੇ ਹੋਰ ਕੈਨਵਸਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਅਤੇ ਸਚਿਆਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ.