ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ "ਨਵੇਂ ਨਾਟਕ"

ਸ਼ਬਦ "ਨਵਾਂ ਡਰਾਮਾ" ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਲਿਕ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ, ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮਾਤਰਲਿੰਕ, ਇਬਸੇਨ, ਸ਼ਾਅ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ "ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਨਾਟਕਾਂ" ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਥਿਏਟਰਾਂ ਦੇ ਪੜਾਅ ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਤਿਰੰਗੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਏ, ਪਰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਠੋਸ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰਥ ਸਨ.

ਰੂਸੀ ਸਾਹਿਤ ਲਈ, ਓਸਟਰੋਵਸਕੀ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਇੱਕ ਅਨੋਖੀ ਘਟਨਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਸਵੀਰ ਮੌਜੂਦ ਹੈ . ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਵਾਸਤਵਕ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਥੱਕ ਗਏ ਸਨ, "ਨਵਾਂ ਨਾਟਕ" ਐਲੇਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬਲਾਕ, ਲਿਓਨੀਡ ਅੰਡਰਵ ਅਤੇ ਮੈਕਸਿਮ ਗੋਰਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਲੱਖਣ ਨਮੂਨੇ ਬਣਾਏ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ, ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਸੋਧ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਕਾਲੀ, ਐਂਟੋਨੀ ਪਵਲੋਵਿਚ ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਵਡੇਵਿਲਜ਼ ਤੋਂ ਹਰ ਰੋਜਾਨਾ ਦੁਖਾਂਤ

ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਨੇ ਚੇਖੋਜ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਕੰਮ ਦੇ ਕਈ ਦੌਰ ਸਨ. ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਿਰਿਆਵਾਂ (ਇਵਾਨੋਵ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ) ਨੂੰ ਵਡਿਊਲ ਦੀ ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਭਿੰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਤੱਕ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਬੇਅਰ", "ਦਿ ਵੇਡਿੰਗ", ਉਸਦੇ ਦੇਰ ਨਾਲ, ਉਦਾਸ ਤੇ ਉਦਾਸ "ਸੀਗਲ" ਅਤੇ "ਚੈਰੀ ਆਰਚਰਡ" ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਮਨੋਰਥ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਅਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ. ਇਕ ਅੰਤਰ ਨਾਲ: ਵਡਿਵਲੇ ਵਿਚ, ਨਾਟਕਕਾਰ ਛੋਟੇ ਬੁਰਜੂਆ ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਲੋਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਮਿਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਬਦਲਣਾ.

ਅਪਵਾਦ ਦੀ ਕਿਸਮ

18 9 ਰਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ Chekhov ਦੇ ਖੇਡ "Seagull" "ਨਵ ਡਰਾਮਾ" ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਾਰਨ. ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਕਲੌਡੀਅਸ ਅਤੇ ਹੈਮਲੇਟ, ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਧੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਲੜਾਈ ਹੋਈ. ਉਹ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿਚ, ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ (ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਗਲ) ਨੂੰ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਪੁਰਾਣੀ, ਅਰਕਡਿਨਾ, ਟ੍ਰਾਈਗਰਨ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਤਿਨਿਧ - ਕੋਨਸਟੈਂਟੀਨ ਟ੍ਰੇਪਲਵ ਅਤੇ ਨੀਨਾ ਜ਼ਾਰੇਕਨਯਾ ਦੁਆਰਾ.

ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਸੱਚਮੁਚ ਹੈ? ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਚੇਖੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਮੈਸਨ" ਮੈਕਸਿਮ ਗੋਰਕੀ ਉੱਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: "ਪੀਟਰ ਅਤੇ ਤਟੀਆਨਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਾ ਕਰੋ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਹਨ ..."

ਇਹ ਬਿਆਨ "ਸੀਗਲ" ਤੇ ਕਾਫੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਕੀ ਤ੍ਰਿਸਰਨ ਜਾਂ ਅਰਕਡ਼ਿਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਦਖ਼ਲ ਦੇਂਦੇ ਹਨ? ਕੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਕਾਰਨ ਹਨ, ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਆਂਦਰੇਈ ਪ੍ਰੋਜ਼ੋਰੋਵ ਨੇ ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਵਿੰਸ਼ੀਅਲ ਜੀਵਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ? ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਜਵਾਬ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਨਵਾਂ ਡਰਾਮਾ" ਵਿਚਲਾ ਅਪਵਾਦ ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚਕਾਰ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ. ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿਚ ਮੁੱਖ ਵਿਰੋਧੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੰਧ (ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਲਿਓਨੀਡ ਐਂਡਰੀਵ ਦੁਆਰਾ ਇਕੋ ਨਾਂ ਨਾਲ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਗ੍ਰੇ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਨੇ, ਖ਼ੁਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ, ਅਣਹੋਣੀ ਅਤੇ ਲੱਚਰ.

ਗੌਤਰੀ ਪਲਾਟ

ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਿਰਮਾਣ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਪ੍ਰਜੋਰੋਵ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇਕ ਅੱਗ, ਟੂਜ਼ਨਬਾਚ ਅਤੇ ਸਲੇਨੀ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ, ਟ੍ਰੇਪਲਵ ਦੇ ਆਤਮ ਹੱਤਿਆ - ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਕੋਰਸ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਨਾਟਕਕਾਰ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿਚ ਪਲਾਟ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ. ਇਹ ਸਬ-ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵਾਤਮਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਸਭ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦਰਸ਼ਕ ਤੋਂ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਕਦੇ ਕਦੇ ਬੇਲੋੜੇ ਅਖਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਘੱਟੋ ਘੱਟ "ਚੇਬਰੁਟਕਾ ਦੇ ਤਰਾਰਾ ਬੱਬੀ ...") ਜਾਂ ਅਣਉਚਿਤ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ. ਉਹ ਹਰ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਸੋਚ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਇਸ ਪ੍ਰਵਾਹ ਦਾ ਇਤਰਾਜ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਾਪਸ ਅਦਾਇਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੇਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਇੱਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਅਤੇ ਗਵੱਈਏ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਟਾਈਮ

"ਬਰੋਕਿੰਗ ਚੈਰੀਆਂ, ਇੱਕ ਸਫੈਦ ਚਿੱਟੇ ਗਾਰਡਨ ... ਅਤੇ ਸਫੈਦ ਕੱਪੜੇ ਪਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਔਰਤਾਂ" - ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਚੇਖੋਵ ਲਈ ਸਟੇਨਿਸਲਾਵਸਕੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਨਾਟਕ "ਦਿ ਚੈਰੀ ਆਰਚਰਡ" (ਇਹ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ) ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਇਕਾਈ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲੈਂਡਸਪੇਂਸ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ "ਸੁੱਟਿਆ" ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ "ਸੰਜਮ ਵਾਲਾ ਚਿਹਰਾ", ਪਰ ਇਹ ਨਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਸਮੇਂ ਦੇ ਲਈ, "ਥ੍ਰੀ ਸਿਸਟਰਸ" ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬਿਹਤਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿਚ ਭਵਿੱਖ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ. ਅਕਸਰ ਲੇਖਕ ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਰਿਜ਼ਾਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਨਵੀਂ ਡਰਾਮਾ" ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ.

ਅੱਖਰ

ਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਹੀਰੋ ਉਹ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਰੱਥ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹਨ. ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਨਾ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ . ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਬੇਜਡਾਰੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸੇਰੇਬ੍ਰਿਆਕੋਵ ਜਾਂ ਅਧਿਆਪਕ ਕੈਲੀਗਿਨ. ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਚੇਖੋਵ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਦਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਇਕ ਅਸਥਿਰਤਾ ਵਾਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਤਾਜ. ਜੁੁਰਿਸਪੁਡੈਂਸ ਵਿਚ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਲੇਖਕ ਇਕ ਹੋਰ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਗੇ - ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ, ਜਿਸ ਅਨੁਸਾਰ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਢੁਕਵਾਂ ਸਮਾਂ ਹੋਵੇਗਾ.

ਮਤਲਬ

ਸਟਰੈਂਡਬਰਗ, ਈਬੇਸਨ ਅਤੇ ਸ਼ੋਚੇਖੋਵ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਯੋਗ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਭੀ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੌਜੂਦ ਅੱਖਰ ਹੈ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸਾਹਿਤ ਲਈ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ.